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影響世界樂壇近半世紀的皇后合唱團傳記電影，即將在下個月登上大銀幕，描述他們如何崛起成功襲捲全球，而另外一部好萊塢電影《一個巨星的誕生》則是在講述餐廳女服務生如何追求夢想成為大明星的故事，還找來女神卡卡擔任女主角。▼（圖／翻攝自電影《一個巨星的誕生》）電影《一個巨星的誕生》：「妳會自己寫歌嗎，我不唱自己寫的歌，為何，那讓我感覺不自在。」一名過氣又酗酒成癮的鄉村歌手，遇上了才華洋溢的餐廳女服務生，兩人惺惺相惜墜入愛河，一起攜手追求音樂夢想。電影《一個巨星的誕生》：「陷入深淵，眼看自己下沉，彷彿永無止盡。」Lady Gaga首次領銜主演商業大片，素顏、全裸樣樣來，看她從服務生蛻變成大明星，把這心路歷程詮釋的淋漓盡致，而另外一部電影則是真人真事改編。▼（圖／翻攝自電影《波西米亞狂想曲》）電影《波西米亞狂想曲》：「我們的主唱剛剛跑了，那你們會需要新主唱，我好愛你在台上的姿態。」描述皇后合唱團如何崛起成功襲捲全球，在音樂的鋪陳下，帶觀眾回到70年代，他們的輝煌歲月。電影《波西米亞狂想曲》：「歌詞是什麼。」皇后合唱團的歌紅遍全世界，透過電影看到他們如何演變成國際巨星，為了不讓外來片專美於前，國片也有一部明日之星。▼（圖／翻攝自電影《明日之星》）電影《明日之星》：「所以妳現在來告訴我，妳過得很好，買豪宅啦。」Lara飾演渴望成名的女主角，努力在演藝圈中求生存，還揭露業界的潛規則，關於巨星養成的電影，不管是在哪一個國家，民眾似乎對於這樣類型的片都很買單。（封面圖／翻攝自電影《一個巨星的誕生》）更多東森新聞報導● 「天天被性侵」高層冷眼旁觀 女神卡卡心碎：沒人幫我● 滴妹戒飲料只喝水…一周後素顏出現「驚人轉變」！● T妹怒譙孩子爸「一輩子撿角！」 公開3條件徵男友

娛樂中心／綜合報導去年底韓團SHINee面臨第一主唱鐘鉉自殺離世，對該團成員所帶來心情上很大衝擊，經過小段時間的休息與沉澱後，迎接出道十週年的韓團SHINee，將先前《The Story of Light》的EP.1、EP.2、EP.3再追加一首新歌，組成第六張正規專輯《‘The Story of Light’Epilogue》，除了持續透過他們熱愛歌舞回應支持歌迷，更想透過音樂傳遞一些溫暖力量，給喜愛他們的每個人。▲去年SHINee痛失鐘鉉，當時在追思空間滿滿的粉絲紙條。（圖／讀者提供）有革命情感的昔日戰友離世讓人感傷，全新專輯雖不見鐘鉉的身影，卻仍舊有鐘鉉的精神一同存在，每位成員帶著充滿懷念不捨的心，透過這次的音樂作品也好好的傳遞了對鐘鉉想念的心情，專輯中《你留下的話（Our Page）》由團員們共同填詞，選了鐘鉉喜愛也擅長創作的R&B曲風，在平實又真誠的演唱裡，有著對鐘鉉滿滿的心意，令人相當感動。▲SHINee在沉澱後振作推出第六張正規專輯。（圖／avex taiwan）特別值得一提的是收錄在專輯中帶有鐘鉉歌聲的Special Track《Lock You Down》，運用獨特又靈巧的Signature吉他聲響結合復古敲鼓聲響R&B基調Dance Pop曲風，是一首想傳遞希望幸福時光能永遠持續的歌，作為專輯曲序的最後一首，也和專輯名稱相當呼應。第六張正規專輯《‘The Story of Light’Epilogue》滿載此刻SHINee團員們最真實的心情，也是出道至今以來最能呈現他們團名SHINee，一張再誠實不過，能夠閃耀人心的精彩作品，該專輯已正式台壓發行。更多三立新聞網報導貝克漢在英豪宅 遭3蒙面歹徒闖入丁小芹詐欺官司纏身 求助宗教改衰運韓團遭公司暴打4年 今正式報警提告藤岡靛愛海邊 訝異於印尼「驅雨師」

追查普悠瑪號事故肇因，宜蘭地檢署經過現場勘驗，初步認為肇禍主因是車速過快，列車過彎時速可能超過100公里，而不是機械故障問題，初步了解，當時車速至少80公里，不排除超過100公里，但根據台鐵規定，行經新馬站車速規定是65公里，不排除出軌跟超速有關係。一路從最後面車廂吊掛到前面車廂，首要任務就是將鐵軌淨空，預計23日入夜前可以雙向通車，檢方勘驗事故現場，初步判斷，普悠瑪轉彎車速太快，才會失控釀禍！宜蘭地檢主任檢察官江貞諭:「可能在車速，機械機率比較小，車速過快恐為主因，不排除破100公里。」監視器也拍到翻覆瞬間，普悠瑪在過彎時沒有減速，高速衝撞月台後出軌，檢察官勘驗後，認為當時車速不排出超過100公里，但根據台鐵規定，新馬站車速是65，已經明顯超速。宜蘭地檢主任檢察官江貞諭:「值班記錄表沒有超時，不排出在到車上二次勘驗。」當天尤姓駕駛是來支援的，結果遇上車輛故障，列車出現15到20分鐘延誤，沿路調度員一直催促，司機邊開車還要邊處理故障問題，當下只有他1人作業，分身乏術，導致出軌意外，只是有5年駕駛經驗的司機，沒有超時過勞，被指向人為肇禍，家屬相當低調。散落的行李被集中堆放，有的主人可能再也回不來了，家屬帶著沉重的心情領回，這次重大傷亡事故，行政院也公布了賠償金額，罹難者每人獲賠540萬，重傷者240萬5千元，傷者最高60萬5千元，交通前例部將在本周完成發放。更多 TVBS 報導新馬車站如煉獄 普悠瑪車廂如遭轟炸 為死傷者哀悼 韓國瑜捐熱血暫停行程 普悠瑪翻車吳淑貞支援救人 轉播實況被酸「作秀」

性別工作平等法對於有育嬰留職停薪需求之受僱者，規定受僱者任職滿6個月後，於每1子女滿3歲前，可以向雇主申請育嬰留職停薪，期間至該子女滿3歲止，但不得逾2年。並且規定雇主不得拒絕，且不能因受僱者請育嬰留職停薪而予以不利對待，在受僱者育嬰留停結束後，應讓員工回復申請育嬰留停前的原有工作。桃園市副市長游建華表示，但是依照勞工保險局提供桃園市育嬰留職停薪期滿復職關懷名冊，107年1至9月計有男性257人、女性1554人勾選育嬰留停期滿復職，以此統計數據來看，目前申請育嬰留職停薪的女性受僱者遠遠多於男性受僱者。游建華說，為鼓勵爸爸媽媽共同育兒，桃園市政府勞動局於107年10月22日召開107年超級奶爸暨優良雇主圖文創作頒獎記者會，邀請科技業的育嬰留停奶爸、設置哺集乳室的同致電子企業股份有限公司以及設置幼兒園的景碩科技股份有限公司於記者會上分享相關經驗，並藉此呼籲事業單位提供友善優質的工作環境，共創勞資雙贏。游建華說，呼籲事業單位提供友善優質的工作環境，共創勞資雙贏。勞動局局長王安邦說，同時為推廣友善職場之理念，廣邀民眾將創意巧思融入保護勞工、性別平權、友善措施之理念，勞動局亦舉辦文學及海報創作比賽，期望喚起民眾與事業單位對友善職場議題之重視，並於本次記者會進行頒獎。在本次創作比賽中，葉柏舜以「阿君」獲得社會文學組第一名，張佳柔以「友善職場「青」勢力」獲得學生文學組第一名。鄭由健以「友善循環-勞資雙贏」評選為社會海報組第一名，曾紫瑄以「就算我前後翹，也不用你批評指教!」評選為學生海報組第1名。得獎作品連同育嬰留停奶爸及友善企業訪談內容將於桃園市政府1樓川堂展出至10月26日，歡迎有興趣的民眾前往參觀。王安邦說，同時為推廣友善職場之理念，廣邀民眾將創意巧思融入保護勞工、性別平權、友善措施之理念。更多新聞推薦● 9月失業率3.76% 創18年來同期最低

作者為世新大學副校長一位來自台灣的吳採頤發表她在2014年與多位友人創立Ambidio聲音科技公司的歷程，啟發了撰寫這篇跟聲音有關的文章。根據其所提出的具體想法是「如何藉由運算程式，處理聲音的方向、時間、響度、高低與距離感，重構大腦對聲音資訊的解讀，改變音場寬度與環繞的三度空間情境」 。此一理念最終想突破，在筆電、手機或PC的音箱上，仍可跳脫劇場多喇叭的製式作法，營造出具模擬現實聲音環繞音場的效果。這個夢想的實現，著實顛覆了1957年就商轉的立體聲技術，更帶出聲音工業與市場的革命思維。現實環境中的各種聲音，有極小到極大的聲音強度、極低到極高的聲音頻率，亦有單純到複雜的聲音組合，甚至還有損傷身心的噪音。這種種聲音的呈現，其影響性則因每個人的生理現況而異；當然，也和每個人所處的周遭環境或情境而有所不同。電視、電影和劇場的聲音同樣具有以上各種內容，只是它是在限制的範圍內去求觀眾的共鳴，反而於生理和心理的影響性就不如現實生活一般的複雜。在電視攝錄影外景作業中，尤其是劇情片之錄製，因為必須投射甚至誇大現實，必須注意聲音元素的表演。電視影像的消失會帶給觀眾甚大的震撼，但是沒有聲音的影像卻還是成立的。由此可理解，影視媒體中的聲音雖是不可少，卻僅居於影像的輔助地位而已，因而，聲音設計者在處理各類聲音的組合過程中必須適當的取捨，以符合影像的需要。如前言所提及Ambidio公司成立，其實仍須歸功於盧卡斯影業（Lucasfilm Ltd.）下的Skywalker Sound聲音設計師與導演Gary Rydstrom。提起盧卡斯的電影，不得不跟1971年盧卡斯影業的聲音商標The Deep Note和THX(Tomlinson Holman Experiment)標準扣連；當年，想播放盧卡斯電影的戲院，都需先合乎此一規格。所謂THX規格的規範，不光是對設備的認證，更包括對環境噪聲和室內空間頻率響應的要求。簡言之，不論在電影工作室、電影放映廳，還是家庭影院中的任何座位，都需達到一致的聲音的感受，才有資格取得盧卡斯電影的播映權。1973年於美國加州聖地牙哥推出的 IMAX（Image Maximum）半球形銀幕的電影院，當年係採用六聲道35釐米磁帶播放與畫面同步的聲音；其後，改良成為杜比數位及DTS多聲道系統；2015年，IMAX公司推出12.1（12聲道和一個超重低音），也就是13聲道多聲道聲音系統。有些影院為了顯現其身歷聲的感受，甚至在廳內就裝上幾十顆喇叭，以強調聲音的細緻度，經由聲音的精確集成、調校與定向過程，將聲音的再現發揮到極緻。其目的，不外乎就是要凸顯超寬螢幕與超立體視覺的影音合成與共伴效應。前幾個月，有位專研聲音技術的友人，提供了WIZOR X-Spatial聲音產製概念，剛好呼應Ambidio公司的聲音再現理念。其共同的概念皆認為，聲波的傳統概念實際上是具有不同聲壓模式的形式，經由這個假設，確實可以得出數學模組與現有的聲學和聲學理論完全不同；其次，大多數現有的聲音技術僅關注如何向聽眾傳遞聲音的主題，為了給觀眾提供環繞聲，需要有很多點聲源的音箱圍繞觀眾，甚至在天花板上安裝喇叭以提供頂部聲音，創造環繞聲效果。事實證明，真實的原始聲場是一個無縫、全音頻、360度與球形的呈現；亦即，聲音來自各個角度和各個方向，試圖要還原立體現實的自然聲感，確實不容易達成。上述WIZOR X-Spatial與Ambidio兩者的聲音處理理念皆認為，兼顧立體、現實與自然的環繞聲，不應僅是在聲源傳遞，更應致力於接收端；原理皆是，人類的耳朵和大腦聽覺感知機制，係從聲波壓力的不同壓力模式中獲取音源線索。換言之，如果可以專注於人類聽覺系統的解構，導向人類大腦傾聽3D虛擬現實環繞聲以及4D擴增實境的聲學效果，讓聲音進入人耳的外耳道，在鼓膜上產生振動，鼓膜通過將聲波轉換為電化學脈衝將訊號傳輸到大腦聽覺感知中心，替代擴音系統位置的物理特質，完成聲音的還原。如前所述，聲音工業一直無法跟上視覺工業的原因，不外乎人類的感官注意力仍趨於顯性的視覺表達。然而，本文的分享就是提醒影視產業在追求4K與8K影像的同時，亦應將聲音工業置之於重要角色。更期盼在物理化的技術中，莫忘人類感官的心理感受，宜重視如何提升人類的「心理聲學」，藉以增強和優化人腦對音樂、音效和聲音的靈敏度與感受。更多論壇文章 阿扁的老方法，救得了今天的民進黨嗎？ 怒嗆台灣是摘器官共犯結構—葛特曼傳奇 臺灣無意也無力和大陸對抗 民進黨為什麼要一直「護台灣」？ 換首「新國歌」如何？ ＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿【Yahoo論壇】係網友、專家的意見交流平台，文章僅反映作者意見，不代表Yahoo奇摩立場>>> 投稿去

娛樂中心／綜合報導60歲資深女星熊海靈在粉專po出歌舞廳秀場時代的華麗照，戴上誇張金髮與穿著鮮紅爆乳舞台服，同時宣布自己退出演藝圈：「告別演藝工作同時也告別我的青春。」6年前她就曾說想退出演藝圈，不過遲遲未有動作，直到上週才成定局。近年來她的演藝工作大多為通告節目居多，熊海靈表示：「我這個辣媽正式告別演藝圈,曾經有過的輝煌跟美麗就讓它過去,再會吧！我的青春！」▲熊海靈貼出她戴上誇張金髮的華麗爆乳照，宣布退出演藝圈。（圖／翻攝自熊海靈粉專）熊海靈22日表示，20歲進華視演戲，出道至今已40年，在張菲的節目收攤前，退掉該節目通告，同時也退掉白冰冰節目通告，她感嘆台灣沒有一個節目好上「這麼多電視台，一百台我一個都不想看，每天拿著遙控器找不到節目好看，都是藍綠鬥爭，新聞每天轟炸，我受不了台灣的媒體環境，我拿著遙控器沒有一台想看，很想砸電視」▲熊海靈感嘆台灣沒有一個節目好上。（圖／翻攝自熊海靈粉專）她透露自己私下是宅女，不喜歡出門，每天行程就是家裡跟健身房，她有五十肩，靠運動減緩肩膀痠痛，已經不對演藝圈留戀。近年來熊海靈最大的新聞，則是她在4年前與雞排妹槓上，她曾嗆雞排妹：「就是排隊等著當雞」，當時雞排妹不甘示弱回嗆：「好好的人不當為什麼要當畜牲。」更多三立新聞網報導丁小芹詐欺官司纏身 求助宗教改衰運韓團遭公司暴打4年 今正式報警提告藤岡靛愛海邊 訝異於印尼「驅雨師」嘻哈金童港都場 新「東岸女郎」好辣

來源：J9 Comps英超聯賽第九輪的焦點戰、切爾西主場對戰曼聯，20日舉行，兩隊最後以2：2踢平；曼城在主場以5：0大破伯恩利，利物浦則在客場以1：0險勝哈德斯菲爾德。曼聯出戰切爾西，「藍軍」在第20分鐘率先開火，切爾西開出角球，曼聯防守判斷錯誤，無人看防的呂迪格（Antonio Rudiger）頭球建功，切爾西取得1：0領先。曼聯一直到下半場才終於有所建樹，第55分鐘，「紅魔」改第一波進攻先被擋出，馬夏爾（Anthony Martial）拿到球後機警馬上把球掃進，1：1；第70分鐘，馬夏爾再次建功，他在禁區左側拿到球後以右腳破門，曼聯以2：1領先。時間進入到最後的第96分鐘，切爾西大舉進攻，曼聯門將德赫亞（David de Gea）先擋出一球後，巴克利（Ross Barkley）在門前混亂中破門，切爾西在驚濤駭浪中以2：2逼平曼聯。★曼城血洗伯恩利曼城出戰伯恩利，比賽呈一面倒的情勢，阿圭羅（Sergio Aguero）、席爾瓦（Bernardo Silva）、費爾南迪尼奧（Fernandinho）、馬赫雷斯（Riyad Mahrez）、與薩內（Leroy Sane）先後破門，終場毫無懸念地以5：0輕鬆過關。利物浦對上哈德斯菲爾德，踢得意外辛苦，全場只靠薩拉赫（Mohamed Salah）在第24分鐘進球，終場以1：0獲勝，這是上季進球王薩拉赫本季的第四球。

中國國家統計局19日公2018年第3季經濟成長率，年增率放緩至6.5%；是高是低，各方看法不同，但確實低於原本市場一般預期的6.6%；不過貿易戰對中國經濟的衝擊才開始，如無法早點落幕，其影響會逐步發酵，對明年產生更嚴重的衝擊。去年中國全年經濟成長率6.9%，高於外界原本的預期，算是表現不錯，也是近 7 年來中國經濟逐年下滑後，首度出現全年回升， GDP 總量也突破 80 兆人民幣的大關。原因當然還是受惠於去年全球景氣回升，相較於2016 年出口對經濟增長貢獻率為負，2017 年出口實現兩位數增長，對經濟貢獻率轉正。當時各界對2018年的預測，多半落在6.5-6.8%左右，也就是說原本預期今年經濟成長率就不如去年，官方預測值與目標值也都落在一個區間內，不再畫出過高的成長率目標。不過，這些預測數字與目標值全部是在中美貿易戰發生前所作的，貿易戰從第2季開始出現，至今方興未艾、甚至有越演越烈之勢。貿易戰無疑會讓相關國家、乃至全球經濟都受到影響，首當其衝的中國當然承受最多的衝擊。從今年經濟成長率，從第1季的6.8%、第2季的6.7%、再到第3季的6.5%，呈現逐季下滑，且下滑力道有增強趨勢，即可看出貿易戰的衝擊。可慮的是這個衝擊是才開始，正要逐步發酵，如果貿易戰持續，中美雙方談判難有成，甚至進一步擴大─如川普已威脅再對2600億美元中國商品提高關稅，等於中國每年出口到美國5千億美元商品全部課高關稅，明年中國經濟受到的衝擊會更嚴重。雖然根據中方的估計，美方課高關稅對中國經濟成長的影響有限，一般估計在0.5個百分點左右，在能承受範圍內─前人民銀行（中國央行）行長周小川就多次強調，中美貿易戰對中國經濟成長的「直接影響有限」，僅為0.2-0.8個百分點。這話某個角度而言並沒錯，純以數字估計，中國每年出口2.26兆美元，對美出口占比約2成；而整體經濟GDP（國內生產毛額）12.24兆美元中，出口占的比重又不到2成；貿易戰是加徵關稅而非禁止進口，因此中國各項輸美產品量會因價格提升而減少，但不是消失。因此整體估計其直接衝擊確實如周小川所言的「直接影響有限」。不過，這次貿易戰真正具殺傷力、衝擊又大者，在對企業信心、本國與外商投資、供應鏈生產基地移轉等；這些衝擊一個是反映在金融市場上，一個是顯現在民間投資增減上；前者已明確反映，後者則是逐步反映增強中。中國股市從今年以來已下滑超過25%，定義上已經是進入熊市空頭市場，市值蒸發3兆美元，上海股市跌破2500大關到近4年低點；不少上市公司董事長、董監事換人，「國進民退」引發市場疑慮，讓中國幾個金融監管大頭們紛紛出面喊話。雖然全球股市也下跌，台股跌破萬點，但中國股市跌幅居全球之冠。人民幣兌美元也「穩步貶值」到接近7元價位，外界多預料很快就能見到7字頭的人民幣。金融市場跌跌不休的影響，既有短期亦有長期；短期而言，股市重挫產生的財富緊縮效果，會讓民間消費減少而對經濟不利；長期而言，低迷萎縮的股市，不利於企業籌資、新創企業更難出頭；至於萬一跌到流動性都出問題、投資人跳票違約，那就是一場金融風暴了。至於人民幣貶值，雖然看似有利於抵銷貿易戰高關稅的影響，但其實在全球產業供應鏈密切情況下，貶值帶來的出口效益其實是很小，而如貶值引發更進一步的資本外逃，衝擊就更大了。至於民間投資減少與供應鏈遷移等，其影響與衝擊會屬更長期。從許多在中國設立生產基地的各國企業反應來看，廠商遷移生產基地（有些只是局部遷移生產線）以分散風險的行動，是一個現在進行式；但到底會有多少遷移、影響多大，目前尚無法估計─這些其實就是周小川所說的「對企業信心的影響可能更深」。外界確定已看到有企業把部份生產線移到它國了，或是改向其它國家採購所需的產品；但同時也有些企業可能評估後認為貿易戰影響不是那麼大，在可接受範圍內，或是在別國難以尋找到價格、品質合格的廠商，或是仍難脫離中國已有的群聚效益，最後還是選擇留在中國。甚至中國政府已向其它國家打開大門、放寬限制，同時官員也出國招商，希望吸引其它國家來華投資，北京也加大財政政策力道。（推薦閱讀：德語媒體：願中美貿易戰天長地久、帝國擴張到極致就是崩潰的開端）在各種正負力量拔河下，最後投資這塊對中國經濟的衝擊會多大，目前實在不易評估；但貿易戰拖延越久、戰事越是擴大，就對中國經濟越不利、衝擊也越大。美國本周公布的匯率操縱國名單，中國並未列名，外界認為美國「相當克制」，更認為這可能是雙方緩和的跡象。但如果這個「緩和跡象」不能轉化為貿易戰儘快落幕的推力，未來中國經濟成長率可能會如下階梯般逐季下滑，包括台灣在內的鄰近國家乃至全球經濟，也都將受更大衝擊。相關報導● 中美貿易戰影響 中國第3季GDP創近十年新低，下行壓力加大● 中美貿易戰和緩？美國財政部未將中國列為「貨幣操縱國」

數以百計中美洲移民19日衝破瓜地馬拉疆籬，強行進入墨西哥境內，鎮暴警察試圖阻止移民繼續挺進跨國大橋並跋涉赴美。群眾向墨西哥邊境安全警戒線扔擲石塊及其他物品，造成許多移民、墨國聯邦警察及記者在衝突中受傷。「紐約時報」報導，部分群眾朝墨西哥邊境安全警戒線扔擲石塊及其他物品，警方發射催淚彈逼民眾後退，許多移民、墨國聯邦警察及記者在衝突中受傷。警方說至少6名警察掛彩。有些移民掉頭撤回瓜地馬拉，但仍有數百名男女及孩童留在橫越蘇奇亞提河（Suchiate）的大橋上。他們高呼「我們可以」及「墨西哥」，並爬上或拆毀一連串路障，通往墨西哥南境最後一道警方防線。一名墨西哥官員拿著擴音器懇求移民：「我們拜託你們指定一個委員會，與國家移民局（National Migration Institute）官員對話，別繼續讓婦幼置身險境。」現場可見移民將嬰孩高舉過頭接力傳遞。有些婦女抱著哭泣的孩子或讓嬰兒貼緊胸口，跟著人群湧向被毀壞的金屬路障，上了跨國大橋。在最後防線前，一名手中抱著孩子的女子淚訴：「拜託開放。」中美洲移民成群結隊北上向美國挺進，促使美國總統川普在國會期中選舉前升高反移民語調。路透社報導，墨西哥外交部長維德加瑞（Luis Videgaray）和美國國務卿蓬佩奧（Mike Pompeo）在墨西哥市會談後表示：「這是墨西哥正面臨的挑戰，我是這麼和蓬佩奧國務卿說的。」美國川普18日揚言，如果墨西哥沒有擋下移民隊伍，將調動軍隊關閉美墨邊界。墨西哥政府已向聯合國難民事務高級專員公署（UNHCR）請求協助處理移民尋求難民身分的案件。維德加瑞19日上午表示，這波移民逼近4000人，而移民可個別申請入境墨西哥或尋求難民身分。他表示：「我們沒遇過這麼多人的移民隊伍或團體同時尋求庇護過，這是為何我們向聯合國求助。」

台灣影視劇的未來該怎麼走？這是許多影視產業、學界的朋友經常在思考的議題。一方面，台灣的電視台長久以來仍然是以廣告收入作為主要的經營模式，但是在數位匯流時代卻遭遇了網路平台瓜分閱聽眾與廣告大餅的雙重衝擊，觀眾與收入都大減，因此對於戲劇等內容的投資不免越來越保守。另一方面，台灣影視工作者的創作熱情仍然強烈，從最近一、兩年的金鐘獎入圍及得獎名單，可以看出台劇在題材及拍攝模式等方面的變化。從影音媒體的長期發展趨勢、台灣影視創作者的最近作品來看，正好可以參考國外的成功經驗，指出台劇的未來新路。以下分別探討電視廣告下跌的情況、從金鐘奬台劇這兩年的優勢與潛力、歸納國外的成功經驗，最後提出對台劇未來發展的分析與建議。先看台灣媒體廣告下跌的情況。根據凱絡公司的「2016年廣告量報告」，五大媒體的廣告量持續下跌，2016年為367億，比起前一年下滑12%，其中無線電視、有線電視各下滑6.7%及6.8。相較於此，尼爾森所公布的2016 年上半年五⼤媒體廣告量縮減了12.5%，有線加上無線電視的廣告量只剩新台幣110 億元。台北市數位行銷經營協會（DMA）所發布的「2016年台灣數位廣告量上半年統計報告」也同樣指出，五大媒體的廣告量比先前縮減了12.5%，有線加上無線電視的廣告量只剩新台幣111 億元。值得一提的是，正是在2016年這一年，台灣數位媒體的廣告量超越了傳統電視的廣告量。在前述收入持續探底的趨勢之下，本來是台灣自製戲劇產量最大的三立電視台，在2016年也傳出了大砍戲劇與人力的新聞，進而引發台灣電視圈是否進入了冰河期、甚至是倒閉期的問題。畢竟一集台劇的製作費最少百萬，而現在電視台廣告跟版權再販售的金額低於這個數目頗多，等於拍一集賠一集，除了有政府撥款的公共電視之外，民營電視台誰能承擔？巧婦難為無米之炊。在電視台廣告收入難以為繼的限制之下，台劇未來的發展策略更加值得審慎思考。儘管傳統電視台的廣告收入表現不佳，但是這一、兩年金鐘奬的入圍與得奬作品顯然非常有看頭。2015年金鐘奬的大贏家是「一把青」，身兼製作人及導演的曹瑞原早在台灣偶像劇當道的時候，就看到台劇絕對不能只有偶像劇。那時偶像劇「流星花園」大為成功，從廣告收入、海外版權、明星效應、到周邊商品，獲利滿滿，引起業者模仿。曹瑞原認為影音媒體不只是娛樂，因為拍出好的台劇可以讓世界認識我們，他甚至直言指出包括台劇在內的「文化，就是帶著民族主義的侵略活動！」因為台劇如果要展現出真正的文化力量，就要把台灣的歷史文化、各行各業都推上螢光幕。從這個角度來看「一把青」，當可發現這部經典作品跨越了省籍與族群，深刻說出了那個動亂時代的苦悶與委屈。2016年的金鐘獎最佳戲劇節目獎，由「植劇場」系列的「天黑請閉眼」奪下，最佳迷你劇集由「通靈少女」拿下。這接續了前一年的金鐘奬特色，從過去台劇只以偶像、愛情戲為主，開始進入了深入歷史文化、各種類型、各行各業、各種議題的精彩道路。在此同時，台劇也展現出集數不一定多、但主題意識一定深刻的發展趨勢，這也有助於讓台劇走出去。「植劇場」系列值得注意的特色在於，四個系列、八部作品，「愛情成長」、「驚悚推理」、「靈異恐怖」、「原著改編」各有兩部作品，層面廣泛、風格各異，都是6至7集的精緻影集，這些作品的產製方式應該會對台劇未來的發展模式產生非常大的影響。延續這股趨勢，台灣的歷史、文化、各種專業題材，都有機會成為未來台劇的主題。舉例來說，最近頗受矚目的「麻醉風暴2」，就是一個表現不凡的成功案例，讓台灣的「職人劇」再次受到高度的肯定與期待。要製作出這樣的台劇，一定需要更長時間、更多人力、更深入田野的調查及企劃，才能製作出真正觸動人心的作品。當然，這也等於需要更堅強的團隊與更充足的經費。台劇的當前困境在於傳統電視台的廣告收入不足，因此製作經費也不足。解決台劇當前困境的方法之一，是在不改變目前產銷模式的前提之下，更積極走出去，包括走向同文同種的對岸，以及文化接近的日、韓與東南亞，然後才是一個多世紀以來在世界舞台上稱強稱霸的西方國家。在向大陸行銷台劇的部分，主要是積極參與兩岸的電視交易會。中華民國廣電製作商業同業公會理事長汪威江，日前就邀集了「植劇場」等獲得金鐘奬的製作團隊，一同參與了2017年的「四川電視節國際影視暨新媒體節目交易市場」，積極向對岸行銷台劇。至於台灣的電視交易會，2017年11月14、15日在台北華山文創園區登場的「第三屆海峽兩岸廣電影視文化展」，也吸引了兩岸重量級的電視業者齊聚一堂，其中包括製作出全中國大陸、甚至是全世界目前「唯二」網路觀看量超過400億次的電視劇、在中國大陸最受矚目的影視製作集團「華策克頓」，該公司製作的「三生三世十里桃花」是第一部網路觀看量超過400億次的電視劇，至2017年8月已超過430億次，該公司另一部電視劇「楚喬傳」更後來居上，網路觀看量至2017年8月20日已超過480億次，有機會成為全世界第一部網路觀看量突破500億次大關的電視劇。連續兩天的兩岸廣電影視文化展還舉辦了多場精彩的講座及論壇，吸引兩岸眾多的知名電視劇團隊共襄盛舉，促進兩岸節目交流及交易。台劇走出去的成功案例很多，例如在2016年金鐘奬大放異彩的「植劇場」系列，除了積極把版權賣到對岸之外，其中的「天黑請閉眼」也已經成功賣給了全世界最大的OTT網路影音平台業者Netflix。解決台劇當前困境的方法之二，則是要開始改變台劇的產製模式，可以試著從傳統的只依賴電視台廣告收入，轉向吸收目標觀眾的訂閱收入，甚至是群眾的投資收入。要做到產製模式轉換的這一點，前提是必須具備精準分眾行銷的能力，這就要仰賴網路時代的大數據分析了。大數據有助於精準找出對電視劇特定主題有興趣的潛在觀眾，再推出新製作的電視劇之前，就可以先進行分眾化的雙向溝通與行銷宣傳，初步掌握可能的觀眾數量，然後在這個基礎上一方面爭取投資與贊助資金，另一方面則可以開發訂閱費、甚至是群眾的投資金。簡單地說，就是在劇本構思及企劃的階段，就採取預售的模式，同時洽談贊助、置入、合拍等各種合作。舉例來說，如果拍攝一部總共5集的精緻電視劇，每集新台幣300萬元的製作費，5集總共1500萬元。如果參考DVD或是網路單點戲劇的價碼，以一集30元，5集150元計算，只要能找到10萬觀眾訂閱，單單這個部分就可以聚集到充足的製作預算了。10萬個付費觀眾在台灣都有機會找到，更何況網際網路無遠弗屆，如果把海外觀眾也算進來，更有機會達成，這麼一來需要觀眾預先支付的金額還可以大幅壓低。類似的嘗試，國外已有不少成功經驗可以借鏡。採用透過大數據先行開發訂閱費的新產製模式，要克服的難關之一就是大數據的分析與應用，其次則是方便且具有可靠性的付費機制，第三者是要培養出更多的大數據分析與觀眾行銷的專業人才，讓這些人才強化製作人的募資功能。這三者都需要透過公會以及政府的力量來協助。從最近一、兩年的金鐘奬入圍與得奬作品可以看出，台劇正走向一個更分眾、更多元、更本土、更細膩、更精緻的發展方向，這剛剛好是在目前這個高速上網的時代，面臨陸劇、日劇、韓劇、美劇等強烈對手的競爭壓力，台劇應該選擇的發展定位。雖然台劇走上了正確的道路，但是資金短缺的問題卻隨著傳統電視台的廣告收入探底而越來越嚴重。台劇想要開創更美好的未來，把台灣的故事行銷到全世界，除了要在舊的以廣告費為主要收入的產製模式之下，加強版權販售；也可以結合產、官、學的努力，透過新的以訂閱費為主要輸入的產製模式，為台劇打開另一扇通往世界的大門。  作者為台灣藝術大學廣播電視學系教授、中華傳播管理學會理事長、i-Media愛傳媒榮譽社長●原文登於《交流雜誌》，經授權刊載。●專欄文章，不代表i-Media 愛傳媒立場。  查看原始文章